黑暗。

这个词，如所有被过度使用的修辞符号，其内在的实体重量早已在无数次轻率的引用中流失殆尽。

多数人习惯于谈论黑暗，将其作为忧郁或静谧的代名词，然而，这些语言的织工，罕有真正体验其原始形态的经历。

人类的生理构造，决定了他们对光有着原始的依赖。

哪怕是壁炉中一颗即将熄灭的余烬所投射的、微弱到几乎不存在的橙色光晕，都能为神经系统带来结构性的慰藉。

人们偶尔会主动寻求暗室，用以缓解感官的超载，或沉淀翻涌的情绪。

但即便是最刻意的隔绝，也并非绝对。

建筑的缝隙，门底的微光，窗帘布料的透光率，以及人类潜意识中对彻底失明那近乎本能的恐惧，都确保了视觉官能不至于完全失效。

总有一丝轮廓，一丝灰度的渐变，可供大脑锚定。

但我此刻所处的，是绝对的黑暗。

一种人为制造出来的、纯粹的虚无。

空气的质感因此变得可以触摸。

它并非静止，而是携带着微弱的流体动态，缓滞的、看不见的河。

其中混杂着两种主导性的气味：

一种源自产自法国的科尔多瓦皮革，带着微苦的坚果香；

另一种，则是圣罗兰“自由之水”的后调，薰衣草的冷静被香草与龙涎香包裹，呈现出一种矛盾的、既疏离又渴望包裹的暖意。

呼吸声是这片疆域里唯一的生命。

它细微，绵长，遵循着某种严格的韵律。

只是偶尔，这韵律会被一次极轻微的、仿佛为了压抑什么的急促吸气所打断。

这里是我的办公室。

是的，按照我原初的设想，我应是堂堂正正地走入，进行一场交流，也许是谈判，最好规避冲突。

然而，计划因变化彻底脱轨。

门由内向外开启。

在我触碰到门把手的前一刻，它自行向内退去，展现出一片深邃的漆黑。

一只手自我身侧探出，扣住了我的前臂。

五根修长的手指，指骨的轮廓清晰分明，皮肤呈现出近乎失真的白皙，少许的伤口附着般地分布在其上，赋予其雕花艺术品般的美感。

指甲修剪得极为整洁。

从中传来的力道，平稳而不可抗拒。

下一秒，整个人已被牵引着，滑入了这片永夜。

房门在我身后合拢，伴随着一声沉闷的气密声。

黑暗部分源自于咎由自取。

我办公室的窗户，在设计之初便摒弃了传统的物理形态。

墙体内置的控制系统可以调动墙壁内的光源，以近乎完美的精度，模拟出地球上任何一处、任何时刻的景色。

无论是喜马拉雅山巅的日出，还是深海热泉旁摇曳的管状蠕虫，它都能忠实复现。

辅助性的通风与温控系统，甚至能模拟出相应的气流与温度，带来近乎实景的感官体验。

这在多数时候极其实用，既确保了绝对的隐私，又避免了环境的单调。

但此刻，这份巧思却构成了最大的麻烦。

一块真正的玻璃或幕布，只要知晓其位置，便可用最直接的方式予以破坏。

但这种集成化的电子设备，一旦被提前控制，便很难以被使用。

“伊兹。”

我念了她的名字，声音在没有参照物的空间里显得有些孤独。

没有回应。

“也许，我们应该进行一场有效的沟通。”

我尝试向声音的源头靠近，皮鞋的鞋底与羊毛地毯摩擦，声音几乎被吸收殆尽。

依旧没有回应。

“作为公司的首席执行官，以及最高F级英雄，我确实有义务，在其他同级别员工向我求助时，提供合理范围内的协助。

无论是心理疏导，生理援助，或是其他物质层面上的支持。”

“停下。”

她的声音终于响起。

温和，又带着她独有的、水晶般的清爽干脆。

坦白说，我个人相当欣赏其音色，并时常感到怀念。

它里面蕴含着一种未经雕琢的诚实，其他人难以模仿。

“好。”

我停下脚步。

“这个距离如何？

大约是萨缪尔·贝克特《等待戈多》的舞台上，弗拉基米尔与爱斯特拉冈之间惯常保持的社交间距。

我记得在伊恩·麦克莱恩与帕特里克·斯图尔特那一版的演绎中，他们正是通过这种距离，将存在主义的疏离感与长久相伴的依赖感，完美地并置在了一起。

我认为，这非常适合我们当下的情境。”

黑暗中，她略微沉默了一下。